指揮：Otto Klemperer（1885-1973）
曲目：Ludwig van Beethoven（1770-1827）Symphony No. 5 in C minor， Op. 67
Koenig Stefan, Op. 117 Overture
樂團：愛樂管絃樂團（Philharmonia Orchestra）
錄音時間：1959年
錄音地點：EMI所屬倫敦艾比路第一號錄音室（Abbey Road Studio No. 1）
使用音源；Angel ( U.S.A. ) L 35843 (Reel to Reel Tape, 4 Track 7 1/2 IPS)
不死的巨鳥奧圖‧克倫培勒（Otto Klemperer，1885-1973）是戰前五位大師（克倫培勒，威廉‧福特萬格勒（Wilhelm Furtwängler，1886-1954），阿羅托‧托斯卡尼尼（Arturo Toscanini，1861-1957），布魯諾‧華爾特（Bruno Walter，1876-1962），埃里希‧克萊柏（Erich Kleiber，卡洛斯‧克萊柏（Carlos Kleiber，1930-2004）的父親）最後凋零的一位，他晚年為EMI（在美國商標為Angel）錄音的貝多芬全集，已成人類古典音樂錄音史的永恆遺產。
這些曾經見證十九世紀末音樂家的最後古典派人士，僅有兩位趕上立體聲錄音時代，老克萊柏拜Decca優秀錄音之賜，就算是單聲道的錄音，依然有非常驚人的效果，1950年5月和阿姆斯特丹音樂會堂管弦樂團的名盤，有很長的時間都列在正價版錄音的行列，當年Decca之聲選擇發燒片單的時候，也特別選了這一張單聲道錄音入列，其電光石火，迅如閃電的動態，今日聽來仍有很驚人的效果。華爾特晚年為CBS錄音的唱片，其錄音效果更是驚人，有很多張在1990年代後期仍在TAS（《The Absolute Sound》）總編Harry Pearson的榜單上，至於倒楣的托斯卡尼尼，由於太相信自己的耳朵，加上RCA與NBC特意為它打造的紐約NBC Studio 8-H錄音室錄音的效果欠佳（這很多地方必須歸咎於托老對錄音的態度），造成他龐大的錄音遺產只能以遺憾形容。福特萬格勒由於擁有龐大學會會員與重刻者，雖說未能趕上立體聲年代，但許多戰前與戰後的錄音都能做不壞的修復與重製，愛樂者只要有心有錢，都能夠在唱片中探索這位思考最深邃指揮家的藝術。
克倫培勒戰後的國際聲望，還是建立在唱片之上，EMI王牌製作人華爾特‧李格（Walter Legge，1906-1976，也是知名德國女高音伊麗莎白‧史瓦玆柯夫（Elisabeth Schwarzkopf，1915-2006）的丈夫。)為他製作的晚年錄音，幾乎成了他的註冊商標，平林直哉在Grand Slam製作重刻的本輯唱片，為克倫培勒1959年指揮愛樂版的命運交響曲,該盤取自美國EMI編號L 35843的四軌盤帶，轉錄效果非常驚人，甚至忠實的再現了克倫培勒特亦將第一小提琴組，第二小提琴組分開擺位的定位，該盤索價雖高（超過兩千日幣），但仍是超出正規盤非常多的優秀轉錄，只要是喜歡克倫培勒詮釋的樂迷，都應該擁有本盤。
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[1]戰前在歐洲的五位大指揮家，分別是克倫培勒，威廉‧福特萬格勒（Wilhelm Furtwängler，1886-1954），阿羅托‧托斯卡尼尼（Arturo Toscanini，1861-1957），布魯諾‧華爾特（Bruno Walter，1876-1962），埃里希‧克萊柏（Erich Kleiber，卡洛斯‧克萊柏（Carlos Kleiber，1930-2004）的父親）。
[2]這位擅長演德國藝術歌曲和理查‧史特勞斯(Richard Strauss，1864-1949)《玫瑰騎士》（Der Rosenkavalier）元帥夫人一角的偉大女伶，一直以來都是莫札特歌劇詮釋的代表性人物。她也是波灣戰爭名將諾曼‧史瓦玆柯夫（Norman Schwarzkopf，1934-2012）的姑媽
