書名：《あしたのジョー》（明日之丈，台譯：小拳王）
作者：千葉徹彌（ちばてつや）（1939〜）
連載時間（1968年1月1日（發售日為1967年12月15日）〜1973年5月13日）
連載期刊：講談社週刊少年雜誌（週刊少年マガジン）
該作品被譽為是梶原一騎「根性」、「運動」流漫畫的兩大傑作（其中一個就是巨人之星），千葉老師現在已經算得上是「上一輩」的巨匠，但必須注意的是，他的年齡比起手塚治虫、小島剛夕（1928-2000）、（1928-1989）、藤子‧F‧不二雄（1933-1996）、赤塚不二夫（1935-2008）、橫山光輝（1934-2004）、齋藤隆夫（1936-）都要來的小。這位還在進行小規模創作的大師，雖說產量已經早已過了巔峰期，但仍在業界活動，最近老師還舉行了原畫展，展場在日光東照宮附近的小杉放庵美術館，展期到2009年2月1日，有去日本的網友不妨去逛逛。
（1993年11月完全按照當年講談社第一版單行本復刻的《あしたのジョー》第二十集封面，上方的是主角矢吹丈，下方是世界雛量級拳王Jose Mendoza（國內以日本片假名音譯成「荷西‧曼德沙」），最後一幕的畫面，到現在還是讀者討論的話題。案：連載期間拳壇還沒鬧分家，所以拳王頭銜前面不必加組織名。）
梶原一騎在《每日新聞社‧劇畫一代》當中曾表示：
我是連環圖畫時代的名品，「Knockiout」（山川惣至作‧畫）之忠實讀者，而且本身也投入漫畫小說的行列，心理盼望有一天能製作真正的拳擊漫畫故事，如同前述一樣，我不曾真正地打過拳擊（我在高中時是體重超過 九十公斤 的重量級，但即使加入拳會，恐怕也找不到合適的練習夥伴），但喜愛它勝於自己曾學過的柔道和空手道。[1]
實際執行卻有一道難題―那就是作畫的人選，外表看起來，拳擊是激烈的運動，然而畫成漫畫，卻只有選手雙方之打擊和擊倒的畫面。若是棒球，可以記錄兩個球隊的各種狀況；柔道、空手道則有攻防戰時大展身手，甚至出現空中飛舞等畫面。即使畫者畫得不好，劇情的連接也很容易。
拳擊方面，光畫揮動雙手打擊或腳步的動作就顯得單調。勾拳、上勾拳和直拳只是手腕角度的微妙變化，能夠花費數十頁去詳細地描繪一場比賽之經過，並且吸引讀者的注意力，需要畫者高超的素描和表現能力。漫畫編劇看似單純，其實很複雜。當我詢問「少年マガジン」的內田（總編輯）、宮原（副總編輯）時：
「唔……有位畫家可以做得到。」
總編輯和副總編輯告訴我。
「他是千葉徹彌，現在剛好也想畫拳擊故事。」
「他是很好，不過……」
我也是千葉徹彌的忠實讀者，他不但畫少女漫畫，也畫少年漫畫。他的畫風現實中洋溢著浪漫情懷，無論畫什麼都展現出不可思議的生活感。如果手塚治虫是漫畫界的國王，那麼千葉徹彌就可稱為漫畫界之后了。
「目前我正在寫《巨人之星》，而且千葉徹彌編寫故事的能力並不比我遜色呀！」
「你和千葉兩人是黃金拍檔，絕對能造成轟動的。」
兩位編輯興致高昂地離去，我卻不敢抱太大的希望，因為千 葉 先生的作品，有時會逐漸脫離原作的軌道。況且每天工作十五個小時，時間相當緊湊，想要進行恐怕有困難。
可是不久以後，就接到編輯部說千葉答應的消息，關於這一點，我到現在還很佩服千葉，他不是位了面子，而是以作品的完成度為第一要件，並也願意信任我為了當拳擊記者記者而自報紙猛K下來的拳擊「知識」。當編輯部知道千葉進取的驚人後，更加有信心了。
我靠著一股義氣接下這份工作，使得忙碌的日子更混亂。
關於主角矢吹丈這個角色，他和「巨人之星」中的模範少年不同，是以不良少年的姿態出現，故事特地為少年寫的，為了強調今天和明天的不同，原名是「明日的丈」，為了怕讀者有先入為主的觀念，認為本書和「巨人之星」走同樣的路線，因此更改筆名為「高森朝雄」。
千葉與我的「小拳王」時代，熱烈的展開了。
(矢吹丈在第二部「四角叢林篇」的對手群像，由左而右分別是―世界雛量級排名第4，東洋太平洋雛量級拳王韓國的金龍飛；世界雛量級拳王墨西哥籍的荷西‧曼德沙；世界雛量級排名第6，有「無冕帝王」稱號委內瑞拉籍的卡洛斯‧里貝拉(Carlos Rivera)；以及馬來西亞籍的野人拳擊手哈利馬歐)
千葉徹彌〈「小拳王」和原作者〉：
讀書、看電影都可以擴展我們的知識領域，而且對漫畫家建立故事結構也很有幫助，可是有人認為，要畫有原作的漫畫時，就不必花腦筋去做這些預備工作。然而我卻認為，和原作者共同作業並非那麼簡單的事。
我第一次真正和漫畫原作者合作的對象是「神秘的魔球」的福本和也先生。[2]這也是原本畫少女漫畫的我，首次在少年雜誌「少年マガジン」上刊載作品。
當主角二宮光站在投手板上投球時，由於我對棒球球場不熟悉，結果犯下天大的錯誤，把投手板四周畫成平坦的地面。這件事我以前就曾說過。
換言之，有了原作者，反而使你更容易因疏忽而犯錯，因為原作者擁有和自己不同的專門領域，就擴大漫畫家的視野而言，和原作者的共同作業的確有很大的益處。可是，如果不一件一件仔細確認對方的想法，常常會誤因為自以為是而犯錯。
棒球場的錯誤，幸好對「神秘的魔球」之整體故事影響不大，但我和梶原一騎合作的「小拳王」，卻因為我的疏忽而引起幾場大亂。
其中最嚴重的問題，載於矢吹丈的對手力石徹的畫法上。當我初次讀到原作時，力石給我的印象是個高大的男子，他還沒有上拳擊場，而是在感化院裡讓阿丈備感威脅。於是我把他畫得比阿丈高大，而且樣子比較成熟。
結果失敗了。
「這下子麻煩大了」
梶原很困擾，由於二人是宿敵，所以必須同是雛量級選手，才能在拳擊場上決一勝負，經過各方的考慮，我們決定讓立時減重，在故事裡，力石以激烈的方法嚴苛的減重後，好不容易能和阿丈對決，但是過分地減重卻使得力石衰竭而死。
熱心的讀者甚至在講談社的禮堂舉行葬禮，其實力石的死全是我的錯，假如沒有和原作者密切地聯繫，就可能會發生這種情況，故事有時因而產生很大的變化。
不只原作者偶爾會有困擾，連漫畫家也會有頭痛時刻。原作者為了劇情生動，有時必須加入加入伏筆。原作是文字，而漫畫是圖畫，所以畫者必須創造新地劇情。因此，有時還得尋找題材。用了兩、三次後，有些原作者會生氣的問：
「為什麼不使用原作呢？」
和原作者聯絡，視原作的情況來創作新劇情，努力地將原作中出現的東西加以具體化，不論是自己想故事來話，或是畫有原作者地漫畫，兩者都需要相同的能力和努力。[3]
(東立出版社在邁入版權化之後，盜版時代的招牌作品一一面市，其中的講談社1989年Wide版《あしたのジョー》，就是那段漫畫出版黃金歲月的代表性出版品，東立在1993年至1996年陸續出齊，卷末的訪談和社會評論全部收入，目前早已絕版，持有它的人務必珍惜。)
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[1] 轉引自[日] 梶原一騎原作、[日]千葉徹彌作畫、[台]楊玲蘭翻譯：《小拳王》（台北：東立出版社，1993年8月），冊1，頁288-291。
[2]日文原名《ちかいの魔球》，台灣譯作《魔球投手》，連載時間是西元1961年至1962年，連載刊物是講談社的《少年マガジン》，這部作品堪稱是講談社「魔球流」的開山之作，主角加入的球隊當然是巨人隊，裡面有剛當監督的川上哲治，投手教練別所毅彥，以及入團沒多久的長島茂雄，此作和1966年至1971年連載的《巨人之星》有很多雷同之處，也是「真實人物」與「虛構人物」共演的標準範本。
[3]轉引自〈だからマンガはやらない〉（所以說漫畫是辦不到的）
