(始建於唐永徽四年（653年）的滕王閣，為唐高祖李淵之子李元嬰任洪州都督時所創，唐高宗上元二年（675年），王勃寫了《秋日登洪府滕王閣餞別序》後，名垂千古，宋徽宗大觀二年（1108年），滕王閣因年久失修而塌毀，乃由侍郎范坦重建，後幾經興廢，至明代宗（景帝）景泰年間(1450~1456年)，由巡撫都御使韓雍重修，歷代屢毀屢興達28次，民國十五年（1926年），被孫傳芳部所屬贛軍司令鄧如琢部縱火燒毀。僅餘「滕王閣」青石匾，民國三十一年（1942年），建築大師梁思成與其入室弟子 莫宗江 先生根據「天籟閣」舊藏宋畫與宋代李明仲《營造法式》重繪了《重建滕王閣計畫草圖》八幅，因日寇兵燹，未能興造。西元1989年整個滕王閣建築群方重修完成，巍然為江西之絕代名勝。)
一、單句對―又名「單對」，即單句相對，此為對仗，此為對仗之基礎，初學作對聯須作此對。
例：坐視帶長，轉看腰細。（梁元帝〈蕩婦秋思賦〉）
二、偶句對：又名雙句對、隔句對、偶對，即第一句與第三句，第二句與第四句對。[1]
例：關山難越，誰悲失路之人；萍水相逢，盡是他鄉之客。（王勃〈滕王閣序〉） 例：七年遠謫，不知骨肉之存亡；萬里生還，自笑音容之改易。（蘇軾〈謝丁連周朝奉啟〉） 三、長偶對：二句以上相對者。
人主之罪人也，如父母之譴子孫，鞭撻雖嚴，而不忍致之死。（蘇軾〈乞常州居住表〉） 四、異類對―又名「異名對」、「平頭對」、「普通平對」。即不同類之物相對。 例：鳳不去而恆飛，花雖寒而不落。（庾信〈謝趙王賚白羅袍袴啟〉） 案：「鳳」為動物，「花」為植物，不同類屬，故名異類對。 例：江山半壁，非仙人劫外之棋。 金粉六朝，盡才子傷心之賦。（洪亮吉〈冬青樹樂府序〉）
例：百縣聞風其解甲，三軍掬指笑爭舟。（陳含光〈感金陵近事詩〉腹聯）
其中「百縣」對「三軍」，「聞風」對「掬指」，「齊解甲」對「笑爭舟」，無論文意、詞性、平仄均極穩妥，然而縣對軍，風與指，甲與舟，雖同為名辭，但不同類屬，尚不能稱為正切，只能稱為穩妥，此乃平常之對法，故名為「平頭對」。
五、同類對―又名「正名對」、「的名對」、「正對」、「切對」、「合璧對」，即同類之物相對。如：
例：漢水之平途七百，江陵之遠道三千。（孔廣森〈長離閣詩集序〉）
例：蓮心自苦，梅子常酸。（吳錫麒〈熊母章太宜人七十壽序〉）
案：前聯句子中，「漢水」對「江陵」，「平」對「遠」，「途」對「道」，「七百」對「三千」。後聯上下句中，「蓮」對「梅」，「心」對「子」，「自」對「常」，「苦」對「酸」，其字義與詞性均相對工切，銖兩悉稱，故謂之「同類對」，較「異類對」嚴按詩文中之對仗，其上句用「天」，下句對「地」，上句用「春華」，下句用「秋實」，上句用「驕矜」下句對「謙遜」，上句用「明槍」下句對「暗箭」，此類對仗，無論字義，詞性、平仄，均甚穩妥，且極正切，故稱「正對」、「切對」，又恰如兩璧合一，故稱合璧對，在律詩中應用亦多，僅次於「異類對」，今舉二例如次：
例：戶外一峰秀，階前眾壑深。（孟浩然〈題義公禪房詩〉）
例：花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未乾。（岑參〈和賈舍人早朝大明宮詩〉
六、方位對
例：鄭家淑媛，說詩義於泥中；王氏名姬，度歌聲於扇底。（陸繁弨〈小青焚餘序〉）
例：晨鐘一響，聲動南天；學子三千，歡騰北地。〈婁良樂〈師大校慶頌詞〉〉
七、當句對
例：圓嶠方壺，涉滄波而靡際，金臺玉闕，陟旋圃而無階。（武則天〈夏日遊石淙詩序〉）
案：「圓嶠」對「方壺」，「金臺」對「玉闕」，皆各自為對。
例：騰蛟起鳳，孟學士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。（王勃〈滕王閣序〉）
案：騰蛟對起鳳，紫電對青霜，皆各自為對，宋人洪邁《容齋隨筆》云：「唐人詩文，或於一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起於《楚辭》蕙蒸蘭藉、桂酒瓊漿、桂櫂蘭枻，斲冰積雪。自齊梁以來，江文通庾子山諸人亦如此，王勃〈宴滕王閣序〉一篇皆然，若：襟三江、帶五湖；控蠻荊、引甌越；龍光牛斗、徐孺陳蕃；騰蛟起鳳、紫電青霜；鶴汀鳧渚、桂殿蘭宮；鐘鳴鼎食之家、青雀黃龍之舳；落霞孤鶩、秋水長天；天高地迥、興盡悲來；宇宙盈虛、邱墟已矣之類是也。」
八、虛字對―又名虛詞對
例：惟不聽良友之言，以致此耳；抑豈料征人之苦，有如是耶。（陳球〈燕山外史〉）
九、實字對―完全由實字所組成之對仗
例：鄭婉秦妍，燕姬趙女。（黃之雋〈香屑集自序〉）
例：儒林學士， 文籍 先生。（吳錫麒〈徵 黃太 君貞節詩啟〉）
例：雨中黃葉樹，燈下白頭人。（司空曙〈喜外弟盧見綸見宿詩〉）
十、有無對
例：叢台有霜，殘月無影（洪亮吉〈傷知己賦序〉）
例：無向日之萱花，有病風之樁樹。（曾燠儀〈徵張孝女廟碑〉）
十一、疊字對―又名連珠對
例：遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，柏按香檀。（歐陽炯〈花間集序〉）
十二、數字對
例：自蜀徂京，幾四千里；攜孥去國，蓋二十年。（蘇軾〈謝賈朝奉啟〉）
例：蟾圓天上，纔得三百六十回；蟲劫人間，何啻百千萬億數。（成惕軒〈山房對月記〉）
十三、渾括對―凡上下聯文意相對，而字面或音調對仗不工整者屬之。
例：乞 食 餓 鴟 之 餘，寄 命 東 陵 之 上。（汪中〈自序〉）
仄 平 平 仄 平 仄
案：上句用莊子〈秋水篇〉鷂鷹嚇雛事，言己賤如餓鴟，以腐鼠為美味，不能如鵷雛之高潔也。下句用盜跖死於東陵事，言己行險求生，直若道跖，取敗無時也。「乞食」與「寄命」，「餓鴟」與「東陵」，無論文意、平仄，均不能成對，但若以整句文意觀之，則勉強可對，此種字面對仗不工，平仄亦不甚調和，而須以整句意義為著眼點，勉強成對者，謂之渾括對，六朝末期以前與六朝末期以後宗法六朝者之作品，對仗多不工整，均屬此種。詩人以此法做對者亦多有之。
例：伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。（杜甫〈詠懷古跡詩〉）
例：聽 漁 父 之 鼓 枻，思 游 女 之 解 佩。（汪中〈漢上琴臺之銘序〉）
仄 仄 仄 仄
案：汪中〈漢上琴台之銘序〉上，句用《楚辭‧漁父》屈原見漁父事，下句用葛洪《神仙傳》鄭交甫江湄遇二仙女事。「漁父」與「游女」，「鼓枻」與「解佩」文意雖可相對，而平仄不調，此種重視內容，犧牲音調之對仗，亦謂之「渾括對」。
十四、彩色對
例：秋縈翠眉斂，啼多紅粉漫。（梁元帝〈蕩婦秋思賦〉）
例：詞傳黃絹，譜寫烏絲。（陳球《燕山外史》）
十五、成語對
例：義重於生，雖匹夫不可奪志，士失其守，或一言幾於喪邦。（齊愈〈書張邦昌字送御史台責詞〉）
案：「匹夫不可奪志」，見《論語‧子罕篇》，「一言幾於喪邦」見《論語‧子路篇》，惟文字略有變易耳。
例：蕩蕩乎無能名，雖莫見宮牆之美；欣欣然有喜色，咸豫聞管籥之音。（孫覿〈代高麗國王謝賜燕樂表〉）
案：首句見《論語‧泰伯篇》，三四兩句均見《孟子‧梁惠王篇》。成語之大量移以入聞，蓋始於宋人，相沿成習，遂為宋四六文之一大特色，其手法高妙者，輒能食骨而化，推陳出新，絕不露一絲痕跡，為駢體文別開另一新境界。
--------------------------------------------------------------------------------
[1] 按一聯之中，第一句與第三句成對，第二句與第四句成對者，謂之「偶句對」，以為「單句對」之雙倍也。此法與「單句對」在駢文中應用最多、最廣，觸目皆是。在詩中，律詩因受律詩之限制，極為少見，惟古詩及絕句稍多。例如李白〈長干行〉：「五月南風興，思君下巴陵。五月西風啟，想對發揚子。」杜甫〈醉時歌〉：「諸公袞袞登臺省，廣文先生官獨冷。甲第紛紛厭粱肉，廣文先生飯不足。」
